圣母瑪利亞從一個(gè)公告組

奧地利美麗風(fēng)格的一個(gè)主要代表是格羅斯洛賓大師，他的名字來(lái)源于施蒂里亞格羅斯洛賓教區(qū)教堂的一個(gè)雕像周期。他可能活躍在維也納，十四和十五世紀(jì)偉大的藝術(shù)中心之一。他還負(fù)責(zé)這個(gè)來(lái)自一個(gè)通告小組的全三維處女。
站著的人像的構(gòu)圖和動(dòng)作，雙手謙恭地交叉在她的腹部，目光期待地指向左側(cè)，揭示了陪伴的天使所在的位置。這位天使現(xiàn)在在維也納的中世紀(jì)麗城收藏。他跪下，面朝右側(cè)，虔誠(chéng)地在身體前舉起雙手，仰著頭，抬頭看著瑪麗的目光。目光接觸以一種微妙的方式將兩個(gè)人物聯(lián)系在一起。這尊瑪麗雕像是列比厄斯國(guó)際風(fēng)格雕塑收藏的焦點(diǎn)。
它受到1380年至1400年間布拉格雕塑的影響。在這座自查理四世以來(lái)一直是德意志帝國(guó)首都的城市，尤其是在他所謂的文塞斯勞和西吉斯蒙的統(tǒng)治下，一種不同尋常的藝術(shù)性、受法國(guó)影響的裝飾性線性表達(dá)形式發(fā)展起來(lái)：“國(guó)際”或“美麗”風(fēng)格。它將美理想化的能力，特別是在處女的形象中，在它自己的時(shí)代已經(jīng)受到了贊揚(yáng)。她優(yōu)雅的臉龐，優(yōu)雅的動(dòng)作，華麗柔軟的衣服褶皺，深碗狀的褶皺，側(cè)面的褶皺，起伏的線條，以及法蘭克福圣母瑪利亞的基本抒情情緒，都是這一時(shí)期高度復(fù)雜的作品的典型代表。
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