骷髏頭骨裝飾畫

顱骨 來自維基百科，免費百科全書 跳轉(zhuǎn)到導航跳轉(zhuǎn)到搜索 這篇文章是關(guān)于包括人類在內(nèi)的所有動物的頭骨。有關(guān)其他用途，請參見骷髏（消歧）。 “頭蓋骨”轉(zhuǎn)向這里。有關(guān)其他用途，請參見頭蓋骨（消除歧義）。 顱骨 文件 小鼠顱骨的體繪制 細節(jié) 系統(tǒng)骨骼系統(tǒng) 識別 網(wǎng)格d012286 TA A02.1.00.001號 解剖學術(shù)語 [在Wikidata上編輯] 頭骨是脊椎動物形成頭部的骨質(zhì)結(jié)構(gòu)。它支撐面部結(jié)構(gòu)，為大腦提供一個保護腔。[1]頭骨由兩部分組成：頭蓋骨和下頜骨。在休謨，這兩部分是神經(jīng)顱骨和內(nèi)臟或面部骨骼，包括下頜骨作為其最大的骨骼。頭骨構(gòu)成了骨骼的最前面部分，是大腦的頭化產(chǎn)物，包括眼睛、電針、鼻子和嘴等一些大腦結(jié)構(gòu)。[2]在休謨，這些大腦結(jié)構(gòu)是面部骨骼的一部分。 顱骨的功能包括保護大腦，固定眼睛之間的距離以允許立體視覺，并且固定EA的位置，以使聲音的方向和距離能夠聲音定位。在一些動物，如有角的有蹄類動物，頭骨也有一個降低功能，提供了安裝（在額骨上）的水平。 英語單詞“骷髏”可能來源于舊的Noe“skulle”，而拉丁語單詞“cranium”則來源于希臘語詞根“kranion”。 頭骨由許多融合的扁平骨組成，包括許多孔、窩、突和幾個腔或竇。在動物學中，顱骨上有一個叫做開窗的開口。 維多利亞裝飾藝術(shù) 來自維基百科，免費百科全書 跳轉(zhuǎn)到導航跳轉(zhuǎn)到搜索 這篇文章需要額外的參考資料來驗證。請通過向可靠的來源添加citatio來幫助改進本文。采購的材料可能會受到質(zhì)疑并被移除。 查找來源：“維多利亞裝飾藝術(shù)”-新聞·新聞紙·書籍·學者·JSTOR（2009年6月）（了解如何以及何時刪除此模板消息） 但丁·加布里埃爾·羅塞蒂的客廳，地址：1882年，Cheyne Walk 16號，亨利·特雷弗里·鄧恩。 維多利亞時代的裝飾藝術(shù)指維多利亞時代的裝飾藝術(shù)風格。人們普遍認為維多利亞時代的設計過分注重裝飾。維多利亞時代以其對歷史風格的詮釋和折衷復興而聞名，同時在家具、配件和室內(nèi)裝飾方面引入了中東和亞洲的影響。工藝美術(shù)運動、美學運動、英日風格和新藝術(shù)風格都是在維多利亞晚期和哥特式時期開始的。 目錄 1建筑 2室內(nèi)裝飾設計 3墻壁和天花板 4家具 5墻紙 6舊interio 7保留間隔 8奧斯卡王爾德的維多利亞裝飾美學 9另見 10參考文獻 11個外部鏈接 建筑 主要文章：維多利亞建筑 塔斯馬尼亞州亞瑟港指揮官客廳。 室內(nèi)裝飾設計 維多利亞時代的室內(nèi)裝飾和室內(nèi)設計以整齊和裝飾著稱。這一時期的房子理想地分為兩個房間，公共空間和私人空間小心地分開?？蛷d是家里最重要的房間，是房主招待客人的櫥窗。一個光禿禿的房間被卷成一團，味道很差，所以每個表面都擺滿了反映主人興趣和渴望的東西。餐廳是家里第二重要的房間。餐具柜常常是餐廳的焦點，裝飾得非常華麗。 Vanderbilt Maion，客廳 1879年，新吉伊華盛頓大街1048號，埃姆倫·菲尼克帕洛爾莊園 蘭海德克大廈，客廳 達尼丁俱樂部，室內(nèi)，臺球室 墻壁和天花板 據(jù)說，維多利亞時代房屋墻壁的油漆顏色是根據(jù)房間的用途來選擇的。門廳和樓梯間的走廊涂成了灰蒙蒙的，以免與周圍的房間競爭。大多數(shù)人用大理石裝飾墻壁或木制品。同樣，在墻壁上，通常會劃成濕灰泥，使其看起來像石塊。木雕和木制品上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)大理石花紋或紋理的飾面?！薄邦w?；笔菫榱四７沦|(zhì)量更高、更難加工的木材。室內(nèi)顏色的選擇和放置有具體的規(guī)則?！邦惐群椭C”的理論是在色輪上使用彼此相鄰的顏色。第二種是“對比和諧”，即在色輪上使用彼此相對的顏色。有一個受歡迎的三面墻，包括墻裙或墻裙在底部，一個領域在中間和一個雕帶或檐口在頂部。這在20世紀很流行。弗雷德里克·沃爾頓于1863年發(fā)明了油氈，他發(fā)明了一種用防水紙或帆布作背襯的半液體油畫壓花工藝。它被稱為林甲殼，應用非常像墻紙。這一過程使它很容易越過油，使其類似木材或不同類型的皮革。在8-14英尺高的天花板上，這種顏色比墻壁上的顏色淺三個色調(diào)，而且通常有很高的裝飾質(zhì)量，因為裝飾過的天花板很受歡迎。 家具 維多利亞時代沒有一種家具占主導地位。設計更傾向于使用和修改歷史上不同時期的許多風格，如哥特式、都鐸式、伊麗莎白式、英國洛可可式、新古典主義等。哥特式和洛可可復興風格是這一時期家具中最常見的風格。 阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒灰色客廳 阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒《安靜的時刻》 1909年阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒的早餐 Marcel Rieder的圣誕樹裝飾（1862-1942） 墻紙 墻紙和墻紙以其廣泛的設計和不同的成本，成為越來越多的住戶可接近的。這是由于大規(guī)模生產(chǎn)技術(shù)的引進，在英國，1836年廢除了1712年實行的壁紙稅。 墻紙通常是精心制作的花卉圖案，背景是原色（紅色、藍色和黃色），并用奶油色和棕褐色的顏色疊加。緊接著是哥特式藝術(shù)的伊皮里德紙，帶有風格化的葉子和花卉圖案的土色調(diào)。威廉·莫里斯是維多利亞后期最具影響力的墻紙和織物設計之一。莫里斯是伊皮里德，在他的作品中使用了中世紀和哥特式掛毯。在天花板和雕帶上使用了壓花紙。 洋薊墻紙，約翰亨利迪爾為莫里斯公司，約1897年（維多利亞和阿爾伯特博物館）。 阿坎薩斯壁紙，1875年 蛇頭印花紡織品，1876年 孔雀和龍編織羊毛裝飾織物，1878年 風車印花紡織品設計，1881-1883年 啄木鳥掛毯細節(jié)，1885年 舊interio 西奧多羅斯福老湯屋餐廳，紐約市（1873年，拆除）。 維多利亞風格餐廳，美國， 20世紀初。 維多利亞風格客廳，美國，20世紀初 20世紀初維多利亞風格的房間 19世紀50年代在紐約的一所房子里的客廳。 華盛頓杜邦廣場新罕布什爾大道1526號惠特莫爾大廈客廳 保留間隔 1890年代的臥室，詹姆斯加菲爾德國家歷史遺址 維多利亞臥室展覽，達爾加文米爾，艾爾郡 維多利亞式休息室 維多利亞廚房，達爾加文磨坊，艾郡 達爾加文維多利亞廚房 濟貧院教室 王爾德的維多利亞裝飾美學 在裝飾唯美主義的文學實踐中，奧斯卡王爾德是最主要的，他在演講、小說和散文形式中提倡維多利亞裝飾個人主義[1]。王爾德關(guān)于通過視覺線索進行文化啟蒙的觀點與亞歷山大馮洪堡（Alexandre von Humboldt）[2]的觀點相呼應，洪堡堅持認為，想象力不是稀缺和神秘的浪漫虛構(gòu)，而是任何人都可以開始用其他方法發(fā)展的東西，包括蕨類狂熱癥中的有機元素。 通過改變一個人直接居住的夸脫，一個人也改變了自己的思想[4]；王爾德認為，世界主義的前進之路始于一種超越社會世俗的方式，這種指導不會出現(xiàn)在書本或課堂上，而是通過一種活的柏拉圖認識論[5]。正如王爾德在其美國之行中被認為并在其他人中被注意到的那樣，維多利亞時代家庭裝飾藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變在個人向世界性轉(zhuǎn)變的字面意義上達到了最高的結(jié)果。 然而，對王爾德來說，維多利亞時代裝飾藝術(shù)的內(nèi)在含義是四個方面的：一個人必須適應自己的生活方式，以便從生活的夸脫和心靈兩方面把握外在的東西，同時在去柏拉圖的路上傾聽馮洪堡的話，以便融入當代的世界主義，從而在理想狀態(tài)中成為自己非常唯美。 另見 維多利亞時代的門戶 維多利亞風格 維多利亞時代 東湖運動 法文波蘭語 新維多利亞時代 翼狀癖 斯塔福德郡狗雕像 查爾斯·伊斯特萊克，維多利亞時代的設計師 奧古斯都·普金，維多利亞時代的設計師 工具書類 范德普拉特，黛博拉（2015）?！毕胂笈u：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：9-10。 范德普拉特，黛博拉（2015）?！毕胂笈u：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：1-2，12。 弗蘭德，朱迪斯（2002）。維多利亞時代的家。紐約：W.W.諾頓公司，第200-02頁。 范德普拉特，黛博拉（2015）。”想象批評：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：11-14。 范德普拉特，黛博拉（2015）。”觀照批判：奧斯卡W的藝術(shù)慣例與折衷主義